В.Я. Карбань
Луганский художественный музей, JTHP
ДВА ПАМЯТНИКА В.И. ДАЛЮ В ЛУГАНСКЕ — ДВА ВЗГЛЯДА НА ВЕЛИКОГО ЗЕМЛЯКА
Ключевые слова: Даль, памятник, классицизм, барокко, Овчаренко, Можаев, стилистические особенности, духовные коннотации
Владимир Иванович Даль — незаурядная, уникальная лич¬ность. По размаху и многогранности его талантов, объему вклада, внесенного им в русскую и мировую культуру, с ним могут срав¬ниться очень немногие деятели прошлого и современности. Уче¬ный и писатель, кабинетный теоретик и практик полевых исследо¬ваний, хирургии и морского дела — он вместил в себе все эти, каза¬лось бы, несоединимые качества в одно органическое целое. Мы, луганчане, гордимся своим великим земляком и помним его. Зна¬ком нашей памяти, данью нашей признательности служат два па¬мятника, воздвигнутые ему в нашем городе.
Хронологически первый из них был установлен в 1981 г. на улице им. В. Даля в старой исторической части Луганска (фото №1). Его авторами являются Заслуженный художник Украины, лауреат Государственной премии Украины им. Т.Г. Шевченко Илья Пантелеевич Овчаренко и Василий Ефимович Орлов. Архи¬тектурную привязку осуществил Г.Г. Головченко. Нужно сказать, что обращение этих авторов к образу Даля не было чем-то случай¬ным для них. В наследии Овчаренко имеется несколько памятни¬ков писателям (В. Гаршину в Старобельске, В. Сосюре в Лисичан¬ске), целый ряд станковых произведений. Образы творчески ода¬ренных личностей, их сложный внутренний мир всегда привлека¬ли мастера, замечательно удавались ему. Наряду с монументаль¬ной работой, о которой мы говорим, Овчаренко посвятил Далю еще три станковые скульптуры, бюст на территории Луганского онкодиспансера (совместно с В. Орловым). Видно было, что образ великого земляка волновал художника. Шел мучительный поиск композиционного и пластического решения, точной психологиче¬ской характеристики.
Работа над самим памятником была начата в далеком 1952 г. То есть, от начала работы до ее окончания прошло добрых три де¬сятка лет. Странным обстоятельством выглядит то, что уже гото¬вая работа несколько лет пролежала в разобранном виде во дворе
Художественного комбината и то, что ее установка проходила так называемым «хозяйственным способом», как обычной парковой скульптуры (без торжественного открытия). Это выглядит тем бо¬лее удивительным, что В.И. Даль занимал в советской «табели о рангах» почетное место, постоянно упоминалась высокая оценка его Словаря, данная самим В.И. Лениным.
Инициаторами установки памятника стали известные луган¬ские врачи, исследователи и пропагандисты творчества Даля, дру¬зья И. Овчаренко Валентин Васильевич Нестайко и Юрий Алек¬сеевич Ененко. Они сумели организовать интеллигенцию города, заручились поддержкой местных властей и таким образом долго¬жданное событие состоялось… Илья Пантелеевич Овчаренко к тому времени уже, к сожалению, умер, монтаж и установка осуще¬ствлялась под руководством его соавтора Василия Ефимовича Ор¬лова.
На композиционное решение скульптуры повлиял известный портрет Даля работы В.Г. Перова, выполненный за два месяца до смерти писателя. Писатель изображен сидящим в кресле. Но на этом сходство заканчивается. У Перова Даль — глубокий старик, сидящий, скрестив руки на коленях. Его одухотворенный облик напоминает святых старцев Древней Руси. На памятнике это пол¬ный физических и духовных сил мужчина. Взгляд его устремлен на Книгу — его главное произведение, его дар потомкам. Символи¬чески это подчеркивается выразительным жестом правой руки, положенной на книгу. Выразительная лепка лица, высокий, изре¬занный морщинами лоб, густая, длинная борода — все это напоми¬нает образы библейских пророков, хранителей народной мудро¬сти, как они запечатлены в классических образцах мирового ис¬кусства. Таким образом, несмотря на различие трактовок, оба ав¬тора — и Перов, и Овчаренко — выявили духовный подтекст моде¬ли.
Кстати, для создания образа героя Илье Пантелеевичу позиро¬вал пожарный Николай Романович Гуца.
Местоположение памятника выбрано чрезвычайно удачно. 11- я линия, стремительно сбегая вниз, направляет взгляд зрителя прямо на памятник. Расположенный за монументом старинный особняк обогащает ассоциативный ряд новыми смыслами.
Технические характеристики памятника.
Фигура выполнена из бетона, покрыта медью в технике выко-лотки. Размеры: 2,6×1,4×3,2.
Прямоугольный, вытянутый в длину постамент выполнен из темно-коричневого гранита. Размеры: 1,6×1,5×3,2
Второй памятник был открыт в 2010 г. у входа в центральный корпус Восточноукраинского университета, который отмечал в том же году свое 90-летие, (фото №2 и №3). А за десять лет до этого университету было присвоено имя В. Даля, и не только по¬тому, что Казак Луганский — наш знаменитый земляк, но и за эн-циклопедический размах его деятельности, за то, что он «сам был первым нашим университетом». Мы помним, что так назвал М. Ломоносова А. Пушкин в своем «Путешествии из Москвы в Петербург». Но и в отношении Даля это ставшее крылатым опре-деление было бы весьма уместным.
В 2003 г. в университете был создан Центр далеведения, кото¬рый проводит большую научно-исследовательскую и просвети¬тельскую работу по всем аспектам далевской проблематики.
Работа над этим памятником была начата еще в 2000 г., и предполагалось установить его в 2001 г., к 200-летию со дня рож¬дения писателя. Но в действительности ожидание этого события затянулось на целые десять лет. Думаю, помимо вечной нашей не- дофинансированности культурных проектов, здесь могла иметь место политика или, точнее сказать, идеология. Человек, являю¬щийся одним из символов русской культуры, заявивший, что «кто на каком языке думает, тот к тому народу и принадлежит», вряд ли мог пользоваться особой симпатией «помаранчевой» власти. Как только эта власть сменилась, сразу нашлись необходимые деньги и В. Янукович с Д. Табачником лично почтили своим присутствием открытие памятника.
Авторами композиции стали Заслуженный художник Украины Николай Можаев и Заслуженный работник культуры Украины Виктор Горбулин. Об одном из соавторов — Николае Васильевиче Можаеве хочется рассказать подробнее. Роль ваятеля в объемном воплощении образа Луганщины, ее иконосферы огромна. Вот уже около 65 лет работает он как скульптор-монументалист и создал за эти годы впечатляющую галерею деятелей прошлого и наших со¬временников. Из них можно составить художественную летопись не только нашего края, но и страны в целом. Его привлекают яр¬кие, одаренные натуры, сила и мощь героев, титанический размах их деятельности.
В памятнике В.И. Дашь представлен в виде странника, «соби-рающего в словах душу народную». Одет он в свободное платье путешественника. В правой руке держит книгу («Словарь»), в ле¬вой — посох. Последняя деталь особенно примечательна. Даль всю жизнь был государственным чиновником и вряд ли передвигался в подобном одеянии по городам и весям России. В данном случае, авторы, отходя от натуралистического правдоподобия, типизиро¬вали образ Казака Луганского, возвели его в символ, — символ ис-следователя, паломника, духовного проповедника. Умение пре¬небречь внешним правдоподобием ради высшей Правды характе¬ризует ваятелей как настоящих художников.
Технические характеристики памятника: общая высота — 5 м.
Материал: трехуровневый постамент — гранит, h — 0,8 м; фи¬гура — бетон, покрытый медью в технике выколотки.
Таким образом, наряду с двумя небольшими бюстами на по-стаментах во дворе нынешнего Литературного музея В.И. Даля и на территории онкодиспансера, наш город имеет два больших полноценных памятника нашему выдающемуся земляку. Но они не выглядят как повторы, напротив, своими трактовками подчер¬кивают всю сложность, глубину, неисчерпаемость личности Каза¬ка Луганского. Помимо того, что каждый подлинный творец имеет свое представление, свой взгляд на любой предмет и, следователь¬но, у каждого из них свой Даль, в этих памятниках безусловно от¬разилась и эволюция искусства, две эпохи, два стиля монумен¬тальной пластики нашего города. Особенности каждого из этих монументов наиболее рельефно высвечиваются при их сопостав¬лении.
Если в скульптуре Овчаренко доминирует статика, погружен¬ность в себя, отрешенность от окружающего мира, то в произведе¬нии Можаева мы видим бурную динамику, открытость миру, об¬ращение вовне. Такой трактовке соответствует и моделировка фи¬гур, техника обработки материала. Образ Даля в интерпретации Овчаренко — компактная, цельная фигура, без излишней детализа¬ции. У Можаева композиция и моделировка свободная, экспрес¬сивная. В позе, жесте, драпировках одежды запечатлены порыв и устремленность вперед.
Два памятника Далю отразили в яркой выразительной форме два стиля монументальной скульптуры Луганщины: классицизм (работа Овчаренко и Орлова) и своеобразное модернизированное барокко (работа Можаева и Горбулина). Правда, официально при¬знавалось, что в 30-60-е гг. XX в. (время создания работы Овча¬ренко) в советском искусстве царил социалистический реализм, но некоторые серьезные исследователи считают, что социалистиче¬ский реализм по своим нормативным параметрам, иерархии жан¬ров и т.п. был гораздо ближе к классицизму, чем к реализму.
Речь идет не только об особенностях индивидуальной манеры признанных мастеров, но о чем-то большем, о смене ведущих сти¬лей в луганском монументальном искусстве. Чтобы убедиться в этом достаточно сравнить между собой другие городские памят¬ники последних десятилетий. Например, памятник Ф. Дзержинскому (1967, авторы В.Х. Федченко и Н.Л. Бунин, см. фото №4), памятник В.И. Ленину работы В. Мухина, В. Федченко и В. Агибалова (1932, — восстановлен после Великой Отечествен¬ной войны, см. фото №5) — с одной стороны, и памятники воинам- освободителям Луганска (И.М. Чумак — 1999, фото №6), воинам- интернационалистам (В.Д. Закалюкин и К.Г. Домненко — 2006, фо¬то №7), жертвам ОУН-УПА (2010, Н. Можаев, фото №8), а также памятник Т. Снежиной авторства Е.Ф. Чумака (2010, фото №9), или его же — М. Матусовскому (2006, фото №10) — с другой. Мы увидим те же приметы: классицистическая ясность и простота, ла¬конизм средств, компактность, своеобразный иератизм образов — в первом случае, и бурная динамика, риторичность, нагруженность деталями и символами, упругая моделировка — во втором. Впро¬чем, дальнейшие рассуждения по этому поводу увели бы нас дале¬ко от заявленной темы.
Карбань_Даль_ПДФ
Далевские чтения 2015: В.И. Даль и изобразительное искусство: материалы Международной конференции / Отв.ред. Ю.П. Фесенко. – Луганск: ООО «Элтон-2», 2015. – 232 с.
56-60 с.
