Ольга Бодрухина
На днях выхватила «самый тревожный», как его характеризуют в медиа, фильм 2026 года. И пока все каскадно рефлексируют по более позднему «Закулисью реальности» с цветовой схемой нездоровой урины, отправляюсь супротив коллективного фокуса внимания в глубинное.
Можно, конечно, сразу зайти с козырей. Раскидать, что фильм Йоргоса Лантимоса
– актуальная сатира на конспирологов с задворок (fringe conspiracy theorists),
– «антифеминистическая элегия»* в мире жестких иерархий, на заставке которого круглосуточно звучит ритмичный пердеж равенства всех со всеми,
– ода инцельства, вроде совместного трека Хаски и Зангези с характерными подтеками на мониторе.
Несомненно, это были бы предсказуемые подходы, формирующие конформистское чтиво околобогемно-псевдоинтеллектуальной клоаки и прочего подцарства нетакусей. Но здесь будет скрепный материал. О том, что «Бугония» – экранизация идей «Глубинной книги» культового писателя Владимира Пятибрата. И если о фильме вы уже скорее всего что-то слышали или даже посмотрели, то о Пятибрате стоит напомнить.
Можно сказать, что в русскоязычном пространстве это один из первых интернет-писателей, теоретик космического заговора и активист анти-Лунного сопротивления, предложивший внеземную картину альтернативной истории человечества. Его «Глубинная книга» (в дальнейшем – ГК, цитаты из нее – курсивом), как живой организм, растет, дополняется и редактируется до сих пор. Мне удалось прочесть ее еще на стадии черновиков в начале нулевых (хотя работа над книгой, по словам автора, началась еще в 90-е). На тот момент ГК уже был интерактивный гипертекст. Без преувеличений – это внетрендовое явление сетевой литературы тех лет, лютый андерграунд во всех смыслах. Лучшей читательской аннотацией была история одного знакомого, который по факту прочтения ГК сидел, закрывшись наглухо от жены и дочери в соседней комнате, облаченный в «плазменную рубашку». В этой ситуации интриговало буквально все…
Сам автор описал свой труд как «учебник или пособие по человековедению, научному империализму и анархизму…». От себя хочется добавить заголовок-вывеску:
«Институт пчеловодства и человеководства»
Не так давно Пятибрат поделился (с сохранением авторской орфографии и пунктуации): «Почему я предположил, что моя работа и работы Станислава Лема могли лечь в основу фильма «Матрица»… Чтоб сделать такой вывод самостоятельно, нужно просто прочитать мою книгу. Для тех, кто хочет сделать, примерное соотнесение идей «Матрицы» с моей работой, прочтите краткое содержание моей книги, прочтите работы Лема, такую вещь, как «Съезд футурологов», там даже Таблетки есть….». Кстати, Пятибрат, по его же словам, познакомился с Лемом во время своего пребывания в Польше, и вел с ним разговор о совместной книге. Однако окружение фантаста повлияло на его отрицательное решение принять участие в этом проекте, несмотря на большую заинтересованность.
Да что там «матрицы» – Пятибрат поднимал в ГК темы вроде внедренности митохондрий в человеческую клетку вследствие генетических опытов пришельцев. (Аргументы «за»: митохондрии обладают собственным ДНК+двойная мембрана). Цель этой диверсии – поглощение энергии клетки и ее преждевременное старение. По мнению автора, митохондриальный контроль в клетку человека пришёл на смену безконтрольному энергообмену с окружающей средой. Все это писатель транслировал задолго до того, как на данную тему наснимали рилсов, до того, как появились все известные места, куда в принципе можно грузить рилсы. Он писал о внеземной природе вирусов более чем за 25 лет до того, как философ М. Куртов провел собственное расследование о связи падений астероидов и вспышек эпидемий. И говорил об искусственной сконструированности женского пола в рамках проекта «Пандора» еще до рождения Арсена Маркаряна. Роль женщины в истории человечества по версии Пятибрата приблизительно такая же, как и роль митохондрии, неспроста он вводит термин «митохондриальная Ева».
Более того, Владимир активно экспериментировал с собственным телом, например, экстремально опускал его температуру, критически понижал содержание воды в нем, проверял на прочность нечеловеческими нагрузками типа отжиманий до предела, отказался от многих традиционных продуктов – например, молока, но об этом позже, и принимал фарм-яды типа стрихнина. Последнее, очевидно, связано с тем, что какое-то время назад стрихнин использовался против жгутиковых, вроде возбудителя малярии. В мировоззрении Пятибрата подобные существа – это микро-роботы, чьи двигатели могут быть выведены из строя увеличением «ионообменного электричества тела» (стрихнин повышает электрическую активность нервной системы). Что, несомненно роднит писателя с персонажами «Бугонии» – Тедди (Джесси Племонс) и его кузеном Доном (Эйдан Делбис), которые почти в самом начале фильма подвергли себя добровольной химической кастрации ради спасения человечества от пришельцев. Идея же о «сверх-наэлектризованном» теле в фильме подтверждается сценой пытки током. Так Тедди пытается определить, к какому инопланетному рангу относится похищенная им глава фармкомпании, увелчивая напряжение до стопроцентно смертельного. Пятибрат утверждал, что «только переродившись в «электрическое» тело, можно вернуть себе мир. Сила, что даёт человеку электричество, выходит в виде мудрых слов, уважения и сострадания…».
Неправильные пчелы
Не совсем понятно, дошла ли ГК до брато-сестер Вачовски, или лишь слухи о ней, но до Лантимоса точно дошла, хотя крайне извилистым путем.
Во-первых, данный режиссер явно не испытывает недостатка в оригинальных, параноидальных, гротескных идеях. Тем не менее, он берет за основу корейский исходник и переснимает «Спасти зеленую планету!». Заменяет оригинальных похитителей – парочку (парня и девушку) на двух нердов с пасеки, а пришельца-дяденьку – на эффектную тетеньку (Эмму Стоун), выкидывает ненужные витиеватости сюжета, сузив его до садистичного ситкома. И тут вселенная схлопывается. Подобно тому, как композитор Джерскин Фендрикс сочинял саундтрек «Бугонии», ориентируясь всего на три слова: пчелы, подвал, космический корабль, те же образы являются ключевыми для ГК. Есть небольше художественные различия: в фильме Тедди и Дон выслеживают и ловят существо андромедянской расы, чтобы попасть на космический корабль к менеджмент-верхушке с ультиматумом от имени всех землян. У Пятибрата же Землю в том состояния, в котором она существует сейчас, и всё живое, включая людей, создали пришельцы из другой Галактики, прилетевшие на огромном космическом корабле «Лунная радуга». Люди называют его просто – Луна. Луна – искусственный спутник, корабль, поврежденный в ходе войн «мутантов с менее мутантами». Устройство общества захватчиков напоминает улей: «описываемые в книге асы-лунатики, от архистратига до простого депутата и проститутки, – это воплощения единого бога. Подобная система управления существует у насекомых в рое, там всеми бездушными особями управляет МАТКА. Социальная структура роя сложна и разделена на касты: царица, солдаты, трутни и так далее». Эту расу Пятибрат называет роидной (по аналогии с роем), или серыми.
Тут нужно своевременно вспомнить, что «Бугония» – это такое волшебное убеждение древности, что в телах жертвенных быков самозарождаются рои пчел. У Тедди своя пасека, он озабочен вымиранием пчел, считая, что в этом повинны пришельцы и их эксперименты – фармакологические, генетические и т. д. Мишель, которую братья похитили и держат в заложницах, в мире людей возглавляет фармакологическую корпорацию, и, как выясняется, она изучала пчел. Ее также всерьез тревожит СРК – синдром разрушения колонии, когда пчелы внезапно покидают матку. Каким там боком быки – ну так бык, помимо того, что символ Луны, это еще био-оружие в ГК: «Безобидные с виду животные, – создания генетиков Дьявола, сумели за короткий промежуток времени перестроить химический состав тела людей, потребляющих их мясо и молочные продукты, до неузнаваемости. Ведь эти продукты… уничтожают клетки тела и мозг, делая его практически непригодным для вместилища души, тело перестаёт быть инструментом познания мира». В английском экскременты быка bullshit – это чушь, однако, в середине прошлого века в академической среде глагол to bull означал глубоко копнуть тему и установить неочевидные связи.
На космической игле
И Тедди, и Пятибрат верят, что в осквернённом заражённом мире всё управляется извне, например, через неисчислимые легионы микромашин (микробов и вирусов), вживлённых в биосферу, через пестициды и прочие сельскохозяйственные яды. «Это внедрение дало возможность обеспечить тотальный контроль над урожайностью и целыми видами через заразу, живущую в почве и растениях. Управление климатом также стало реальным инструментом власти над миром в руках небожителей». Социальный маяк – аватар, или, как в фильме, чиновник императора, посредник, через которого «бог» воздействует на общество с помощью идей.
В ГК описана система управления человечеством с Луны, с помощью суперкомпьютера, который называется «Судьба». Опять же, управление возможно за счет поломанной генетики, микробов и отсутствия древней памяти. Микроорганизмы представляют из себя частотно-резонансные интерфейсы для сверхбыстрой торсионной связи, преобразующие сигналы с Луны в химические сигналы и электромагнитные импульсы, управляющие телом и сознанием существ. «Этот контроль основан на достаточно простых и надёжных принципах: микробы синтезируют специфические наркотики (эндогенные опиаты, морфиноподобные вещества…) и вещества с широким спектром действия, уже находясь внутри людей. Эти вещества, воздействуя на различные рецепторы и на работу нейронов, формируют различные образы и звуки в сознании, управляют всеми процессами обмена веществ в организме».
По сюжету фильма, мать Тедди – Сенди, очевидно, наркозависимая, которая получала экспериментальную заместительную терапию как раз от фармкомпании Мишель… Но, что-то пошло не по плану, и пациентка оказалась в коме. Сенди словно символизирует всю отравленную мать-Землю для Тедди, и зависмых и слабых людей – для Мишель.
Андромедяне, в понимании Тедди, получают приказы напрямую от императора с корабля, напоминающего ризому улея и цветка. Он очень хочет попасть туда во время лунного затмения в поясе шахида, чтобы отшантажировать всю шарашкну контору и заставить их убраться с Земли. В отличие от героя фильма, Пятибрат гораздо дальше продвинулся в своих инсайтах, поняв, что люди – это продукт генетической инволюции, мутанты. «Они уничтожили первых колонистов по приказу и с помощью небожителей, и к нынешнему времени окончательно оккупировали планету». В «Бугонии» Мишель также пытается то ли сбить с толку, то ли объяснить Тедди, что сами люди оху.. возгордилсь и начали менять данный андромедянами набор генов, выродившись в агрессивных обезъян. По ее словам, после всемирного потопа первоначальных людей на ковчеге уже не осталось. Такой результат трансгрессии полностью совпадает с тем, что описан в ГК.
Конспирологический сон
Допотопная история у Пятибрата – «светлая», «сказочная», то есть, правдивая. У него есть своя версия ковчега, затонувшего космического корабля «Феникс-Семург». На его борту спят в анабиозе с обручами на светлых челах «змеюноши», семь братьев, павших ангелов, повстанцев-спасителей. Спящие герои в мифах и сказках символизируют переходное состояние, инициацию, духовную трансформацию или ожидание возрождения. Сон – не просто отдых, а граница между мирами: физической смертью и перерождением, старым и новым временем. Мать Тедди также находится на этой границе, как и все человечество, которое в каком-то смысле спит. То, что происходит с Сенди по сюжету, говорит о многом. Тедди, как «пробудившийся», получает от Мишель лекарство для того, чтобы его мать проснулась, не дождавшись трансформации. Ситуация, в которой «пробудившиеся» начинают спасать «спящих», рождает либо очередной МММ, либо как в фильме Лантимоса.
Можно представить, в какое время появилась ГК Пятбрата – крах СССР, развал экономической системы, переход на капитализм через беспредел, Горбачев, а затем Ельцын, войны в бывших республиках, секс-революция, Мавроди и Кашпировский, бесконечное «Поле чудес». Это был авторский самоотверженный поиск истины, художественное переживание какой-то тотальной аннигиляции родного и человеческого, смерть парадигмы старого мира. Коренное несогласие с тем, что на человеке постоянно паразитируют те или иные структуры, элиты и прочие ОПГ.
Приблизительно то же самое сейчас с разной степенью интенсивности проживается людьми во всем мире. Можно заметить, что конспирологическую паранойю порождает корпоративнае культура, а не наоборот. (Как инквизиция стала причиной охоты на ведьм, а не наоборот). Порождает сперва как разрозненные идеи «конспирологического компота»**, затем – как целостное согласованное полотно, которое подменяет собой здравый смысл и саму реальность, становясь единственной моделью. Фильм «Бугония» – отображение этого механизма художественными средствами.
Можно сказать, что корпоративное и конспирологическое становятся аспектами одного Сновидения как разные формы коллективной согласованности, превращая его в Кошмар. Они начинают перетекать и усиливать друг друга именно за счет агрессивного деятельного сопротивления, исходящего из страха и желания прибыли. Лучшим доказательством является тот факт, что сегодня существуют медиахолдинги и компании, для которых создание и коммерциализация конспирологической продукции — это прямой бизнес. Они продают альтернативные медиа, БАДы и товары «для бункеров», подогревая интерес к теориям заговора. Самая известная, пожалуй, Free Speech Systems (InfoWars). Компания выпускала программы о «тайных правительствах», продвигала теории заговора и продавала под своим брендом пищевые добавки, средства личной гигиены и «наборы для выживания». Или Gaia Inc., американская стриминговая платформа и медиакомпания, специализирующаяся на производстве и дистрибуции фильмов и сериалов об альтернативной истории, уфологии, эзотерике и теориях заговора. Акции компании торгуются на бирже NASDAQ.
Фильм Лантимоса и ГК Пятибрата концептуально рифмуются на уровне альтернативной мифологии анти-братства, описывая Землю как полигон, где человечество пало жертвой «глубинных» космических манипуляций. Оба нарратива выстраивают картину заговора против человеческого вида и глобального предательства, где реальность оказывается совсем не такой, как кажется поначалу. Ноосфера, да и весь мир находится под угрозой исчезновения, потому что практически каждый человек утратил связь с высшими и природными началами, суть связь со своим истинным я, которое ловко подменяет параноидальный доппельгангер, несущий в себе свою и чужую погибель.
* по аналогии с «антикоммунистической элегией» — концептом, объединяющем поэтические произведения, в которых выражается меланхолическая скорбь по разрушенным традициям, ностальгия по дореволюционному прошлому или сожаление о трагических последствиях коммунистических режимов.
**метафора, описывающая смешение в одном информационном поле множества различных, часто противоречащих друг другу теорий заговора. В такую «смесь» обычно входят представления о тайных мировых правительствах, рептилоидах, вышедших из-под контроля технологиях (например, сетях 5G), симуляции реальности и скрытых биоэкспериментах.
