Ольга Валькова
Дебютная режиссерская работа Алекса Гарленда. До этого он был известен как сценарист («Судья Дредд 3D», жутковатый «Не отпускай меня»).
Фантастико-психологический фильм о возможном взаимодействии человеческого разума и искусственного интеллекта.
Фильм удостоен многих британских и международных наград, в том числе – «Оскара» за лучшие визуальные эффекты. Последнее обстоятельство выглядит для меня обнадеживающе. Малобюджетный фильм, снятый независимой компанией, побеждает именно в той номинации, которая предполагает безумные денежные вливания и почти что галактический размах. Что может скромная малобюджетка противопоставить блокбастерам? Только оригинальность, точность проработки эффектов и хороший вкус. Все это в картине присутствует. И в кои-то веки такие вещи оказались оценены.
Зрительно фильм доставляет удовольствие. «Картинка» всегда свежа, изысканна и строга.
Любители саспенса также не будут разочарованы. Напряжение нагнетается качественно, всеми художественными средствами.
Актеры на высоте.
И не могу не отметить русский дубляж, выполненный с редким качеством.
Но к делу. Дальше идут спойлеры. Предупреждаю об этом потому, что фильм сравнительно свежий, а в таких случаях назойливый шепоток рецензента не всегда бывает уместен.
Молодой талантливый программист Калеб (Донал Глисон), работающий в крупной фирме, созданной и возглавляемой компьютерным гением-миллиардером Нейтаном (Оскар Айзек), получает от своего босса предложение провести неделю в глубоко засекреченном доме-лаборатории, где Нейтан в тайне от всех занимается разработкой искусственного интеллекта, и принять участие в тестировании созданного им носителя этого интеллекта – робота-девушки Авы (Алисия Викандер). Обычный тест Тьюринга не устраивает Нейтана, он чувствует себя Богом, творящим новую землю и новое небо; только тогда он посчитает свою работу сделанной, когда искусственный интеллект сможет убедить предубежденного человека, знающего, что перед ним робот, в своей подлинности. Но это одновременно и эксперимент над человеком: компьютерный гений создает облик своей Авы, основываясь на изученных им сексуальных предпочтениях Калеба.
Компьютерный гений достигает сокрушительного успеха: созданное им диво обольщает и использует Калеба, убивает своего создателя и бесследно растворяется в мире людей.
Нейтан воображал себя богом, но продуманный им сценарий был разрушен явлением «бога из машины»: робот побеждает потому, что он не человек. Даже циничный и жестокий гений-миллиардер оказывается слишком человечным; его слабости, его человеческие черты: тщеславие и стремление доминировать, сомнения; неотступная тревога и смутное чувств вины, заставляющие его напиваться, — оказываются ключом, открывающим дверь в мир разуму, лишенному всего человеческого.
В отличие от советского «Его звали Роберт», о котором я говорила в прошлый раз, это – действительно фильм о роботе.
Любимая тема 60-х возвращается – но что сотворили с ней годы, пока она была в забвении? Уже нет ни мудрости Азимова, ни человечности Шекли, ни насмешливой теплоты Каттнера. Холодное утверждение: человечность – всегда слабость; победит разум, лишенный всего человеческого. Единственный путь для нас не допустить его прихода, который будет означать наш конец, — не позволять нейтонам творить, ограничить их безответственность.
Компьютерный Антихрист с прелестным серьезным полудетским личиком Алисии Викандер.
Нейтан творит по принципу «делаю потому, что могу». Это прекрасная работа Оскара Айзека: веришь, что его персонаж – гений. И что миллиардер – тоже веришь. Видишь воочию, что он действительно умеет подчинять, ломать, использовать, не останавливаться ни перед чем. И этот же человек, мучимый преследующим его образом Оппенгеймера, бормочет в пьяном бреду: «В бою, и в чаще леса, и на крутом утёсе, в бескрайнем мрачном море, во сне, на перепутье, в бесславия пучине, я вновь за добрых заступлюсь…»
За добрых заступлюсь.
Это всего лишь фильм, друзья мои, всего лишь фильм, подобный страшному сну. Мы проснемся и поймем, что побеждающая бесчеловечность – всего лишь ничего не значащее ночное наваждение.
